杏仁無双

杏仁無双@annninnmusou pid=161519

说实话我是没有办法很好的区分狐野和杏仁的画风的···非要尝试分清两人的作品的话，大概杏仁的画作里头没有那么多的军事色彩，并且有着很强的大正到彻底被军部把持前的昭和时代的氛围，当然关于什么是大正这只是我的一家之言而已。大正，日本近代的十字路口，名义上的大正德莫克拉西还在延续，虽然只是个德国式的小议会但是宪政似乎还在维持，摩登不再是帝都的稀罕玩意，铁路网快速扩展着城市的范围，全盘西化被否定，师从当代建筑大师的日本建筑师们开始给洋房打上日本的印记，未来的走向还不明朗，但表面上的欣欣向荣切实地增加着大众地民族自豪感。杏仁的创作里一切都是新鲜的，同人志里的（大概是狐野画的）时局图来看，被深海切断多年的海上航路随着舰娘们的努力重新被打开，外籍舰娘带来的不仅是新的战力，还有新的文化。如果背景换成美国，那么他的作品给我的印象就是海军假日时在标准战列舰上晒太阳的美国水兵，部队里提供的杂志偶尔可以一瞥别国的新奇事物作为不多的消遣，而最让人感到幸福的果然还是今日太平洋无战事。

其实更符合松风人设的工作是，宝冢歌剧团的男役。

（其实是三十年甚至更久后的）西洋文化

左：不知各位有没有住过木建的房子呢？我只有在回深山中的老家的老家时住过一晚，日本作为一个都市一极集中非常严重的国家，反过来在乡村地带依旧保留了很多尚未翻新的木建老屋，在战后地位一落千丈变成普通的工业小城的四镇应该也留下了不少这样的老房子。
右：神风型是世界的珍宝！说到大正时期的剧团，那当然是宝冢歌剧团了。宝冢歌剧团所属的阪急财团开创了TOD（公共交通导向型开发）模式，即通过在交通枢纽区域营建商业设施（百货、剧院、电影院等），极大拓展了都市的范围，催生了不少著名的卧城，当然也是形成都市人口甜甜圈化的一个重要原因。而宝冢的女演员们，正是那个时代鼓励人们在还不算繁华的近郊扎根的重要动力之一。
这听起来还挺矛盾的，明明被深海打得一度航路都被切断了，却还每天过着悠闲的生活，不过艺术创作源于生活高于生活，这一点合理性，就睁一只眼闭一只眼吧。镇守府是个好地方，四个旧镇守府联合申请了日本遗产的理由是，四镇展现了日本近代化的步伐。没错作为军事重镇的四镇在战败前得到了非常多的资源倾斜，甚至在咖啡由于贸易封锁严重缺货的时候，继承英国传统的海军还能从东南亚搜刮一些咖啡豆回来粉饰太平。吴线和横须贺线知道现在还是两个大城市近郊通勤的重要线路，佐世保线所连接的是JR九州多角化经营的重要成果豪斯登堡，围绕镇守府展开的造船工业以及与之配套的冶炼、化工等等，是工业化的先行之地，表面上看有不少光鲜的日本第一被记录下来。不过实际上这里的居民的生存条件其实并没有比其他渔村好太多，杏仁的画中的舰娘们，并不是生活在国际化的港口都市，而是生活正在有些畸形的工业化之中的边城。木屋外是造船厂巨大的塔吊，和洋结合的镇守府厅里仿佛迈入了西洋世界的一角，田间地头不时飘过团团黑烟，天然的海岸线依旧蜿蜒崎岖尚未被磨去棱角，潮水还不会带来太多的人造品，肉食还不是那么充足，咖喱只有在周五吃不仅仅是为了记住曜日的循环，土豆炖肉朴实无华但是有着无与伦比的饱腹感。这个小镇也许渐渐的不再普通，但是作为她们的故乡，这里的日常生活其实并没有因为工业化改变太多，这种反差加上外国舰带来的一点点异国风情，组成了绝妙的错位感，我想这就是工业化将所有地区打上同样的印记之前特有的，属于先行者的独特魅力吧，明明是现代化的先声，却无比质朴与古老。
好像扯得有些远了，杏仁没有像狐野一样在画里藏下很多军事neta，他更多的在描写心目中的那个渐渐远去的时代，而这些场景又很符合我对那个时代的妄想，不知真的了解那个时代的人，会怎么看这些画作。顺便，杏仁也画一些以轻巡为中心的漫画，过去其实我并不是很关注长良型，她们的故事也很有趣呀。